Πώς οι δημιουργικοί συγγραφείς μπορούν να χρησιμοποιήσουν το συναίσθημα

Ο συναισθηματισμός εμφανίζεται ως ένα ζήτημα για σχεδόν κάθε συγγραφέα σε κάποιο σημείο. Προσπαθώντας να μεταδώσετε δυνατά συναισθήματα, είναι εύκολο να πάτε πολύ μακριά και να κάνετε τον αναγνώστη σας να αισθάνεται να χειρίζεται αντί να μετακινηθεί. Η υπερβολική συγκίνηση διατρέχει τον κίνδυνο των τυλιγμένων ματιών και - τη χειρότερη περίπτωση όλων - του αναγνώστη να θέσει το αριστούργημά σας στην άκρη, να μην επιστρέψει ποτέ στην ανάγνωση του.

Συναίσθημα είναι ένα καλό πράγμα. Θέλουμε οι αναγνώστες μας να βιώσουν συναισθήματα καθώς διαβάζουν το έργο μας. Συναισθηματικότητα, από την άλλη πλευρά, αναφέρεται σε υπερβολικό ή ακατάλληλο συναίσθημα, και θα πρέπει να αποφεύγεται σε κάθε λογοτεχνία με κάθε κόστος.

Ποιά είναι η διαφορά?

Σκεφτείτε το τελευταίο καλό βιβλίο που διαβάσατε, αυτό που δεν μπόρεσε να καταγράψετε, αυτό που είχατε κοιτάξει το ρολόι του κοριτσιού στις μικρές ώρες σκέπτοντας: "Έχω να σηκωθώ και να πάω να δουλέψω σύντομα. σελίδα και σβήνει, ορκίζομαι. " Κατά πάσα πιθανότητα, ήσουν σε αυτή η ιστορία μαζί με τον ήρωα ή την ηρωίδα. Βιώνετε αυτό που βιώνει. Αυτό είναι το συναίσθημα.

Ο συναισθηματισμός είναι ο συγγραφέας που σας λέει τι θέλει να αισθανθείτε, συχνά ενημερώνοντάς σας τι αισθάνεται ο ήρωας ή ηρωίδα.

"Το θέαμα ήταν τρομακτικό" είναι ένα παράδειγμα γυμνού οστού συναισθηματισμού. "Το αίμα στάζει από το μαχαίρι σε αργά, κολλητικά σφαιρίδια" είναι το συναίσθημα. Εμπνέει ένα συναίσθημα. Λέει επίσης στον αναγνώστη ότι το αίμα δεν είναι πλέον ζεστό. Ρυθίζετε μια σκηνή, όχι μόνο λέγοντας στον αναγνώστη τι συμβαίνει.

Επίτευξη συναίσθημα

Ένας από τους πιο παραγωγικούς τρόπους επίτευξης συναίσθηματος πάνω από τον συναισθηματισμό είναι να κυριολεκτικά βάζετε τον εαυτό σας στα παπούτσια του ήρωα ή της ηρωίδας σας καθώς γράφετε. Δείτε τι βλέπει. Πείτε στους αναγνώστες σας τι είναι. Μην προσπαθήσετε να πείτε στους αναγνώστες σας πώς αισθάνεται ο χαρακτήρας σας ή αντιδρά σε αυτό που βιώνει. Δείξε τους. Η μετάδοση μιας ιστορίας στο πρώτο πρόσωπο είναι ένα καλό μέρος πρακτικής για την εξάσκηση δεξιοτήτων που μπορείτε να μεταφέρετε προς τα εμπρός σε άλλα έργα.

Η χρήση του διαλόγου μπορεί επίσης να είναι πολύ χρήσιμη για την επίτευξη συναισθημάτων. "'ΤΡΕΞΕ ΤΡΕΞΕ ΤΡΕΞΕ!' φώναξε "παίρνει το σημείο πέρα ​​από το ότι το αίμα δεν είναι καθόλου καλό, ακόμα κι αν έχει στάξει από το μαχαίρι αρκετά καιρό για να κρυώσει λίγο.

Και ρίχνετε κλισέ έξω από το παράθυρο. "Η καρδιά της σταμάτησε" είναι τόσο συγκαταβατική σε έναν αναγνώστη ως "Το θέαμα ήταν τρομακτικό".

Κάνετε κάποια έρευνα

Ο καλύτερος τρόπος να μάθετε για τον συναισθηματισμό είναι να διαβάσετε ευρέως, τόσο τη λογοτεχνία όσο και τον πολτό. Δώστε προσοχή στις δικές σας αντιδράσεις στα βιβλία καθώς διαβάζετε και μελετήστε γιατί επιτυγχάνουν ή αποτυγχάνουν να προκαλέσουν συναισθήματα σε σας.

Τέλος, αξίζει να επισημανθεί ότι είναι δυνατόν να διορθωθεί υπερβολικά ο συναισθηματικός χαρακτήρας, όπως μας υπενθυμίζει ο John Irving στο δοκίμιο του New York Times, «Στην υπεράσπιση του συναισθήματος».

Αλλά ως συγγραφέας είναι δειλό για να φοβόμαστε τον συναισθηματισμό ότι κάποιος το αποφεύγει εντελώς. Είναι χαρακτηριστικό - και συγχωρέστε - μεταξύ των συγγραφέων των φοιτητών να αποφεύγουν να έχουν το μυαλό απλώς αρνούμενοι να γράψουν για τους ανθρώπους, ή αρνούμενοι να υποβάλουν χαρακτήρες σε συναισθηματικά άκρα. Μια σύντομη ιστορία για ένα γεύμα τεσσάρων ποδιών από την άποψη ενός πιρουνιού δεν θα είναι ποτέ συναισθηματικό. ίσως να μην μας πειράξει πολύ. Ο φόβος της μόλυνσης από τη σαπουνόπερα στοιχειώνει τον μορφωμένο συγγραφέα - και αναγνώστη - αν και και οι δύο ξεχνάμε ότι στα χέρια ενός θρόμβου, η "Madame Bovary" θα ήταν τέλειο υλικό για την τηλεόραση κατά τη διάρκεια της ημέρας και μια σύγχρονη αντιμετώπιση του "The Brothers Karamazov" θα μπορούσε να κολλήσει με ένα περιβάλλον πανεπιστημιούπολης.